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对联怎么分上下？
1.对联分上联和下联时，通常的做法是连起来。
2.面对大门，右手是头，左手是底。对联是平仄的，对联的最后一个字是连音。对联的最后一个字是连音，一声两声是平的，三声四声是连音。
3.按照因果关系，因为是上界，果是下界，因为凡事先有因才有果，而按照事情的大小，小的在大的之前，后的在家之后，所以小的就是上界。范围广是底线。
4.按时间顺序区分，顶部链接在前，底部链接在后。有一个时间顺序。基本上顶部链接贴在右侧，底部链接贴在左侧。
对联升降规则。
1.从平邑看，之一联的最后一个字是平邑，现代汉语的三声四声，第二联的最后一个字是平邑，现代汉语的一声两声；
2.按照上下环节的时间顺序，之一个环节是上环节，最后一个环节是下环节。如果人正对着大门，按照传统习俗，顶页要贴在大门的右侧，底页要贴在左侧，横批从右向左写。
区分上下链接的四种方法。
辨别平邑的方法:看对联的最后一个字。之一联的最后一个字是三声四声(平仄)，第二联的最后一个字是一声两声(平仄)，如下:xěng xρng为之一联，王wàng的四声为第二联。
贴法区别:写对联的要求是上联在右，下联在左。因为古代人是从右向左写的。现在用这种方法很难分辨对联，因为很多人根本不认识，只是贴上去的。所以很容易识别错误。
方法区别:每副对联都有自己特定的含义。写对联的时候，一般把寓意深刻的当做底联，顶联的价值更多的是导向作用。上环节基本是因果关系，因为是上环节，果实是下环节。
时间区分:旧时间在对联前面，新时间在对联后面。这一般体现在过年时的春联上。常用的有生肖和新年/新年。
大小区分:一般来说，范围小的上联就是范围大的下联，如“家国”等常用词
如何区分上下链接？
一般来说，最简单的方法是看平仄，之一联的最后几个字多为连音，即上声和去声；最后一行字是萍萍，也就是尹平和杨萍。现在的春联有的是不成对的，有的结尾是连读，有的是连读，需要根据用词和意境来判断。
比如“事事顺心”“事事顺心”，按照我们的用词，应该是“事事顺心”为顶层环节，“事事顺心”为底层环节。
对联怎么分四声？
在大门口，要分清上人头和下人头。面向大门的右手为上首，左手为下首。
春联区分上联和下联的方法有:之一，根据声调，上联最后一个字是元音，下联最后一个字是平调。一声，二声是平的，三声，四声是负的。
二是根据因果关系来区分。因为是向上链接的，结果是向下链接的，因为凡事都有因有果。
三是以大小分事物。先大后小，先国内，再谈国家，所以小范围是商联。
四是按照时间顺序区分。上链在前面，下链在后面。比如有的是按属来的，要按属来排序。
对联怎么分上下对联？
楼上说的没错。上下对联。
这篇文章可供参考。
学会对联的“三十六忌”
(1)移动机器
1、忌没有决心，没有毅力。它是对联文学，不是“笔墨游戏”，而是“学问”，具有广泛的社会功能。三天打鱼两天晒网是不够的。我们必须坚持下去。“持之以恒”不是指放弃或削弱自己的本职工作(指的是那些在职的、寻找生活的人)，而是指一个人经常巧妙地安排“读书、思考、练习”。
学习的动力，不学习，学习很难成功。
2.避免贪婪。立志，追求“快”，立志“名满天下”。世界上没有所谓的“便宜”。从小学到大学，需要十几年；从懂得做对联到写出优秀的作品，需要两三年的时间，这也是“不断”的。不要怕，你迟早能出优秀的产品。这是基于你的个人基础。
3.不要贪多做空。一般来说，楹联要短小精悍，盲目相信“长楹联易成名”，没有哪个行家能不自量力。内部结构对应的复杂程度很难匹配，因为长联想容易出现重复词。
4.避免贪多贪少。对联的实际练习失败了，巧、奇、怪的对联也就失去了重点。
5.避免贪婪。
知道对联的基本知识后，每年能出几百副甚至上千副对联，想以“高产”出名，或者手忙脚乱，急于收藏，操之过急。正确的方向是“少而精，更好之后更多”。
6.避免傲慢。如果你已经发表了几部作品或者一些作品，或者得了一两个小奖(一个指范围小，一个指含金量小)，你就不想读好的作品(包括理论等)。).)在报纸杂志上，等也没用。
很难得出“功夫在家”的结论。之一次打 *** 你中了头奖，第二次打 *** 可能就没中了。总有休息的时候。
(2)句型
7.避免不同长度的句子。有一个古代的例子，比如“美人随老人，妙不可言；成为知己和妻子，幸福。”这不是对联。收录了一些书，耽误了初学者的知识！
8.避免不相称的节奏(注意“假右”例外)。
比如在一本书里:《精通/科学/创造/大业；黄土/滋生/金玉”，除了缺少对联。上一句是2212，下一句是223。没错。
9.避免把格律诗的对仗和非格律诗的对仗混淆。诗歌的对仗是固定的，有两种节奏(223(或2212)和2221)。非格律句型，每个节奏的字数不能固定，要看单词和短语的意思。
总之，步骤必须在同一个“点”上，如周恩来的对联:
和勇敢的人一起工作；
带/不带单词/阅读。
押韵
10.避开音步。对联的基本原理——音韵(或歌唱节奏)是对仗:
这句话，之一步要平，第二步要平，第三步再平...称之为平与平(或交替)。
句与句之间，之一步必须清晰，第二步必须平缓，第三步必须清晰...叫做平而对立(或对立)。这一理论既适用于格律诗的对仗，也适用于非格律诗的对仗。比如我的《祖先之歌》白:
日出(●)东(○)九万里(●)无(○)哪个(●)说话，(○)冷；
悬挂式(00000000000000000)
但格律诗是双重的，句子的层次要更严谨。开头避免尴尬的句子(指前半句)，结尾避免孤独(指后半句)。要补救“错误的孤独”，就要正确理解“135不管”这个古老的传说。如果你听了某些人说的“不要别扭，不要寂寞”，你就把格律诗的双格律和非格律诗的双格律混淆了，你就上当了。
例如，“金盾杯”全国联赛有一句谚语:
金盾耀靳辉，镌刻着五年心血；
第五句和第七句都是格律严谨的。获奖对联包括:
警察靠警察道德造福一方百姓的安全。(一等奖)
脚分句“得vs惠”是古音，因为“得”在今音中是“平”，所以七言句中“易”的古音是孤的。
按今天的声论，不是孤立的，而是“德与光”是平等的，是有规律的。最后，遗憾是不能忽视的。
1.避免同时停留(同源)。上下尾不能平。应该是“平等”。在古代，有一些例子，不能算是一种合理的平整形式。
12.避免三平尾。这指的是格律诗的对仗，而三音联影响的是铿锵韵脚；在措词无法解决的情况下，三重结尾是无法避免的，因为三重结尾的声调有一个升调(现在有两种升调)，它们在升调和降调上各有不同，不可能是同一个降调(或升调)。
13.避免连体句。一般以“马蹄格”的形式出现，也可以用词连接(这是一种押韵)，如“看着我，看着我，我真的不是我；谁装谁长得像，谁装谁长得像”以及一些成对自我对等的常规形式。不宜把句脚弄得扁平、模棱两可或模棱两可。用米饭煮芋头很无聊。
14.避免相邻拼音字符排列不当。不要使用它。如果安排不当，发音就会别扭。有些像绕口令，但缺乏魅力。
15.避免不突出发音重点。对联虽然不同于诗歌，但属于音韵文学的范畴。虚词要少用。音节恰到好处的时候，选择音节大的词(张口的词)，配合平句的排列，使之朗朗上口，更加和谐，风趣，丰富多彩。
所以，只保留“上有结尾，下有结尾”而不注重以上音韵常识的作品，除了少数意境惊人的作品，大部分都过不了审美关。我们只能说“大多”，因为对联“美”是多方面的。
(4)单词和短语
16.避免同音字。比如“国对国，天对天”就是谐音词的代名词。二是用隶书写不美观，三是缺少“物”。
但也有少数情况，如白鹿原书院与明代高本亨的爵位有关:
列张承圆，永远保护着考亭的遗迹；
环绕河流才是泗水的真正源头。
没有这个“之”，句子通顺，其实是骈文的形式，更好不要用。
17.避免异位词。例如，一位当代绅士:
九州空之前做了很多；
未来不可 *** 。
比如郭沫若的《四川凤舞莲》书名，不同地方都强调了“风”字，他也未能幸免。
杏花，春雨，杨柳，轻风，重酒，浓浓的春色；
水清绿绿，这里神仙多。
从孙旭导演的大观楼附图来看，有两个“做”字，都是排版说明。因为是简化字，所以第二个字“做”在“气”的旁边。不要盲目接受重复单词没问题的说法。
18.避免对单词的机械分类。词不一定都是词，只有词和词或者词的组合才能成为词，比如“垃圾”和“垃圾”的组合。能否独立表达，是字与字之间的分水岭。除了少数数字，大部分分词的意义都不是孤立的，可以灵活运用。一词多义，词性由造词的表达意义来定义。如果措辞机械化，就会出现“细毛鸟死在砖后”对“粗毛兽先生”。
9.避免含糊的词语。一首诗看起来平淡无奇，但如果有“峰”句在里面，就变得平淡怪异。一幅对联，如果讲究“字”(联珠)，是虚是实，是刻画形象意境的关键。嗯，差远了。比如我的“白洁”协会:
亲爱的，但是 *** 摧毁了三座大山来建设国家；
真的，是红日温暖了万物，壮大了人民。
“最真”二字，是展现整个风景轮廓的画笔。删除，既不真实也不无情，可以说是“不相连”。
20.避免“语法成分未知的单词”。总是强调“汉字分类”是不科学的。在这个前提下，我曾经提出过“用语法(句法)做对联”的观点。明确了“主谓宾定补语”的六个成分中，每一个都用了哪些词。“主谓宾”的对偶是严格的，“述补”是加法，对偶是可以引申的(不是说不能起到决定是非的作用)。
例如:
有一天/无意/出；
巅峰/大胆/高度。(泰山极团结)
主语谓语
“定语对定语，状语对状语，主语对主语……”就是“工作对”这个词。有人曾说“心是名词，敢是动词，词性不对”，大错特错！
1.避免“混淆词语”。
单字“词”称为单音词，双音词(或多个词)称为复音词(合成词)。在某些情况下，复合词经常与“短语”混淆，如“繁荣、财富、长寿、世界和平……”。你的意思是，区分名词和短语的标准是:每个词都有密集的结构，不能添加其他语法成分，而短语可以拆卸或添加相关成分。
比如“繁荣”可以构成“繁荣”，“世界和平”可以分为“世界”和“和平”。有人说“名词不能和短语搭配”。这种限制是不必要的。任何具有名词性质的动词、形容词或短语(即抽象的、具体的词)都可以看作是“名词”，这也是由造词的意义来权衡的。不要一意孤行。
5)结构
2.避免“不学语法”。
我曾经遇到过这样一件事:一个朋友给我发来一封信，征求意见。我觉得已经在地平线上了，但是我让他做句法分析，最后没有达到目的。一个句子的正常结构是:
“定+主│形十谓”的补语(定+宾语)
─────┼────────────
主语部分│谓语部分
句子中定语和状语有时省略，有时可以不止一个。
当然，有些句子经常用省略号分别表示“主语、谓语和宾语”。但需要注意的是，谓语后面的联合部分有宾语没有补语，反之亦然，没有“主谓宾补”的句法。
有时可以使用倒装句，包括完全对偶性和半对偶性(这属于伪对偶性范畴)。
掌握语法及其六个组成单词，自然会拓宽创作途径。
23.避免“事物的结构是随机的”。例如，一个水库:
四面山有绿花绿鸟；(花鸟物种运动)
湖水是绿色的，有鸭子和鹅。(鸭和鹅是两种家禽)
当符合二元性的镜子发光时，它不可能是一个“物体”，所以它不应该被忽视！但是，杜甫的诗里有一句偶遇的话:
史塔克吹响第五更，挑战鼓号；
天上的星星和河流在三座山上脉动。
“鼓角”是两个并列的东西，那么为什么说“银河系(银河系)两个东西比一个多，就不是物体”是对的呢？这是因为“鼓角”不是指两种军需品，而是“战争(或篝火)”的代名词。对联有各种各样的形式。“红色黄紫”有时可以用来对付“龙凤山”。前者是同类的颜色，后者是“动物地理”的东西。虽然没有表现出对抗的彻底性，但在外延上，上下都是自我呈现的对象。
但是，很难说“整齐”。
24.避免“颠倒轻重缓急”。古代就像下一个环节:
儿子可以去父亲的企业；
我没有报答你的好意。
乍一看，没有弊端。其实在句子结构上，“优劣倒置”，于是当场有人改成了“陈俊恩未报；父亲的儿子”，把“你的父亲”放在之一位。这个例子可以提醒我们，比如有些内容要按照时间、程度或者权重来进行有序的结构化。
见近期作品:《三代慈如姚舜禹；九州“景生画诗书”和“姚舜禹”的顺序不能颠倒。画诗和书是并行的，可以随意排版。
25.避免“刚性长连接结构”。注意两点:①长短句要搭配得当，通常长句在后，短句在前。如果以三两句话结尾，就应该有分量，否则就是“前重后轻”。
特别是两副对联，没有短句，前后字数相同，最平淡(八字四四式除外)。短句多，可以补充内容，拱图。②段落的层次结构要有序，防止个别意思重复。
(6)内部能力
26.避免以强凌弱。比如有一个获奖的环保协会:
为了改变环境，我们必须保护它。
为了征服自然，我们也应该珍惜它。
通过改变“回”的位置，下联的声调比上联略好。再如:“万仞震日月；开满鲜花的软柳。”避免唱之一句和第二句。当然，下面这句话如果太轰轰烈烈就不合适了。
27.避免重复。例如:
灾难中人人相助，家家迎千禧；
举国上下都充满了爱，四面八方都在歌颂九州的春天。
其中“全国各地，到处都有”和“四面八方，九州”在句子中是相似的，所以内涵自然就弱了。
28.避免“双手交叉”。对联常被称为“同侧”，即上下意思相同，炒新鲜米饭，煮新鲜蔬菜。例如，我的一个联系人:
墙不倒，根基正；
简陋的房间里没有奇怪的墨水味。
有人建议把“墨香”改成“骷髅帮”，于是就成了铰链对。
交叉链接主要是因为内容单调，围绕“当下意义”而展开，不善于利用话题发挥相关方面的作用，这不是“同义词”所能决定的。在理解“交联”之前，少用同义词也是有好处的。
9、忌风马牛不相及。意思是上下对联说什么都没有关系，这是最重要的禁忌。因为它不能把上下对联做成一个整体来表达整个对联的主题(中心思想)。
另一种情况，看似写同一个东西，其实都是混淆的，比如一位先生的“正确地名”:
黄石光果树；
黑河和黑龙江。
互相对立是什么意思，但是有人会说“一对毫无爱情的情侣，完全不相干的人，怎么会被承认是对联呢？”所谓“完全不相关，越不相关越好”是指从上到下画的题目(主题)，而不是题目的主旨。成功的无爱夫妻能够表达一个中心思想。
思想内涵无关紧要；只有“对”没有“联”就不是联。
30.不要奢侈浮躁。例如，婚姻联盟:
两个英雄儿女；
做一对好夫妻，模范夫妻。
作为一个普通的婚姻结合，被过度描述和夸大了。更有甚者，不说实话(指高度概括)，人们称之为华而不实。
。
如何区分上联和下联？
1.逐字调整乐谱。对联比较平实，这是对联的特点。具体来说，之一副对联的最后一个字一般是咕噜声，第二副对联的最后一个字一般是平声，否则读起来往往很别扭。比如“家如锦缎，添春色(“色”为寂)，福从党恩(“恩”为和)。
2.按左右方向分。贴对联时，上联应贴在右侧，下联应贴在左侧，左右两侧应与正门或壁柱隔开。之所以贴这个，是因为直书是从右向左的，所以对联也是从右向左读的。
3.按时间顺序划分。即之一次是顶部链接，最后一次是底部链接；或者说之一件事是之一件事，第二件事是之一件事。比如“门迎春夏秋冬福，户在东西南北”；“院子里一年四季都种花，大门里一家人都在装饰”。
4.根据语言习惯。比如“幸福如东海流水，长寿胜南山”；“风吹千柳绿，雨润杏桃，家家红”。人们常说“福寿双全”、“荣辱与共”，其实并没有“福寿双全”、“荣辱与共”这种说法。
5.根据因果关系划分。即“因”是最上面的环节，“果”是最下面的环节。
6.根据网站的范围。在时间、空和具体事物方面，一般是由大到小，如“年年岁岁，月圆”；“一个城市充满了花、雨、山和水，院子里充满了春风、太阳和月亮”。从时间上看，“年”比“月”长；按照空的理论，“城”比“院”大。
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